《坐在院子里的女人》 叶世斌

 

■坐在院子里的女人

一个女人坐在院子里
干着什么事，或没干什么事
她坐在那里，依附着
椅子的轮廓，像一把椅子
或不像一把椅子。院子里

桂花已经开了，麻雀
在树枝上放大着花朵
三只苍蝇叮着窗台上的阳光
墙角里透出带洗发精味的
潮气，或不带洗发精味的

潮气。这个女人她坐在
院子里，不关院子和椅子的
事；不关阳光，桂花
和洗发精的事。她只是
坐在那里，也不关自己的事

《坐在院子里的女人》试析——用什么眼光去看

     这个作品，背后有多少理论在支撑，不大明白。轻微地感受到，其中大有文章，只是吃不透、摸不到。深水，是看不透的。
     清水，亦是看不透的。
     坐在院子里的女人，她只是坐在那里，不关其他事物的事，也不关她自己的事。冷静？唯物？意识淡化？
     或许不关这些。它就是《坐在院子里的女人》，与其他无关。
 
《坐在院子里的女人》试析之二——存在的可能

     这首作品，明显的一个特色，是写出了存在的可能。
     1、一个女人坐在院子里，干着什么事，或没干什么事。
     2、她依附着椅子的轮廓，像一把椅子，或不像一把椅子。
     3、墙角里透出带洗发精味的潮气，或不带洗发精味的。
     存在的可能，让内容增加了变量。作品似乎讲述着一个道理，许多事物的存在，在客观和主观里是模糊的。既是存在的，又是不存在的。女人坐在院子里，有没有干什么事，既由主观辨认，又不容主观确认，对于没有经过主观的客观，又有什么意义（对于某个个体来说）？对于没有客观的主观，有几分存在的真实可言？
     人类思维世界，是个复杂的世界。看见某一件东西，就拿女个坐在轮廓里的女人来说，有人说像椅子，有人说不像椅子，究竟像不像，这应该是个哲学命题。墙角里的洗发精味透出潮气，或没有透出潮气，嗅觉灵敏的人可以嗅到，嗅觉脆弱的人可以嗅不到。存在与否，一切都是存在哲学。
     存在的哲学，在于我们如何去看，或是其他。似乎不关存在的事，也不关事物的事，一切都可以无关，让它是什么就是什么吧。
 
《坐在院子里的女人》赏析——诗歌分行的技巧（探索）

     单独体会这首作品的分行技巧，学习并欣赏。仔细咀嚼。
     第一节，第二句，一个逗号，两个情景。第三句依然有逗号，转入第四句分行，分的恰到好处，“椅子的轮廓”得到清晰的视觉。第四句再来一个逗号，转入第五句时，两个情景分行，得体。第五句有句号，结束时有“院子里”，这个技巧妙不可言。不仅启动下面部分，也给了以下部分一个较高的势能。形成语言内部的冲量。（物理学观点，大家都明白）
     第二节，把麻雀放在句末，突出。第二第三句完整，第四句把“潮气”转入第五句，道理类同，一个逗号，接一句，转入下一节。
     第三节，“潮气”单独出来。第一句未完的话，转入第二句，“院子里”单独，逗号，这句话未说完，把“事”放到下一句句首，可谓匠心运用。“事”后，用分号，巧妙。再接，逗号，并入下一句。第四句中间句号，“她只是”起势，‘第五句“坐在那里”承势。第五句，中间一个逗号，灵活。
     总体感受，这首作品的分行，对标点符号，语言势能，语言节奏，均有合理运用，构成诗歌完美的重要一环。据说作者是中文系教授，看来“不余欺也”。文海浩瀚，业余扁舟，逍河之渡，怎渡怎渡？
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